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1. 当代中国油画是否需要改良呢？

当代中国油画是否需要改良呢？

当代中国油画一直都在改良，都是适应画家自己的“需要”而进行的改良。西方油画自来到中国之初，为了被帝王所接受一直都进行着适合性改良，而且是由上至下的过程；这个来自异域稀罕物的绘画形式最早在18世纪有西方传教士带入中国，由于中西文化的差异，直接引入西方的传统油画对于中国皇族们审美还是很不适应的。

据说乾隆皇帝喜欢郎世宁的画，但是对画中光线照射下的阴阳很反感，特别是画人物的时候，皇帝说人怎么变成阴阳脸了？一半黑的，一半白的，这个不好。郎世宁于是‬进行‬大胆‬的改良‬，就把光线的因素去掉了，只是表现物象本身的凹凸起伏所产生的明暗，这样既有一定的立体感，又避免了某些部分过于阴暗。这样‬的‬改良‬更加符合了中国人的欣赏习惯。譬如郎世宁的油画作品《乾隆大阅图》就具有中西结合的特点。

随着中国***的开启，处在文化迷茫之中的国人便有了向西方学习的主动愿望。留学欧洲学习油画技法的日益普遍，其改良西方绘画的行为便成为画家自主自觉的行为。我们从老一辈油画家们创作的反映中国社会生活的作品中，强烈地感受到他们的油画作品早已脱离西方传统油画的风格与羁绊，而呈现出与中国文化紧密相连的油画作品，譬如司徒乔先生的《放下你手中鞭子》，徐悲鸿先生的《箫声》，董希文先生的《开国大典》。当代画家吴冠中先生对西方传统油画的改良是最彻底的一位大家，他的油画作品以一种东方简约的审美形态来表现自然风景，其笔韵犹如中国 的写意画，强调点、线、面，在画面结构中的应用与表现，减低了明暗光线的视觉元素，追求平面化的艺术形式感。

对于这个问题，我谈一下自己的看法。

我以为中国油画不应该纠结于改良不改良，而应该在学习运用西方油画技巧结合中国文化和中国大众的需求上多下功夫。

众所周知，油画源自欧洲，成熟于文艺复兴时期并形成系统的绘画理论体系，列入官办的美术教学课程。文艺复兴以后，油画进入发展鼎盛时期，到20世纪，在西方形成了以古典主义、印象主义、抽象主义为代表的多种类型派别竞相发展的局面，各种类型的油画技巧和表现手法全面成熟，并成为影响最大受众最广的世界第一绘画画种。

油画自20世纪初传入我国，经过近百年的发展，客观地说，取得了较大的进步。特别是改开以来的几十年，油画艺术形成前所未有的发展态势，涌现出一大批优秀的油画艺术家，创作了为数不少的受人欢迎的油画作品，在国际上也有了一定的影响力。

但是，必须承认，与西方油画强国相比，无论在油画技法上还是在题材内容上，我们还存在着明显的差距。需要指出的是，西方油画创作技法已经相当完善，这一点，我们没有改良的必要事实上也不具备改良的能力和条件，而应该进一步学习借鉴。关健是我们在如何将油画内容题材的中国化上需要努力赶上去。

可以说，在创作技巧上，我们不缺少优秀的油画画家，但在创作内容上，我们还没有完全走出西方模式的影响。一些画家创作的油画没有较好地融入本土文化风情，不是很适合中国大众的审美情趣，因此没有收到应有的艺术感染效果。

民族的才是世界的。引进汲收和发展油画艺术是对的，但只有将油画与中国实际相结合，使油画真正“中国化”，中国油画才能为更多的国人所接受和喜欢，才能真正使中国油画深入人心，走向世界。

很大部分人都在说中国油画已经领先世界先进水平了，特别是把“超写实主义”风格的中国油画描绘的“天花乱坠”，逼真有形象又具有神韵等等一系列的美好说词，虽然“萝卜青菜各有所爱”，但盲目的追随推崇未必是发自内心的欣赏艺术，作为艺术家同样也是如此，

中国油画从西方引进，至今也才一百多年时间，震撼艺术界的“中西结合”技法的确为中国油画的发展开辟了一条光明的“艺术道路”，严格意义上来说“中西结合”是用中国的文化底蕴与西方油画的“写实”相结合，而并不是把国画的“写意”与油画的“写实”结合在一起，

然而当代油画明显是“写意”与“写实”相结合了，这样的效果就好比“看起来满满的一杯啤酒🍺里，酒泡占了一大半，纯粹的啤酒已经所剩无几了”，换句话说，当代的中国油画的“色彩线条”已经开始脱离了画面，独立存在了，油画的写实就也失去了意义，

所以当代中国油画必须还要进行改良，往哪里改良呢？这才是重点，毫无疑问肯定是回归写实，而且还是纯粹的“写实”，或许这也是当时艺术家杨飞云、陈逸飞等人创立“中国写实画派”的原因吧，如果一幅画作里有过多的技巧成分，那是把艺术带入了“歧途”，

丰富的想象力和夸张的表现手法虽然对艺术创作很重要，但是不能把艺术的“血脉”给模糊不清了，而且我们只听说“超写实主义”风格的中国油画的影响力，比如，印象派风格的中国油画又如何呢？不得不让人这样去想“原来对着照片作画的确简单多了”，言外之意，只有各自领悟咯，总之当代的中国油画是很有改良的必要的，

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