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1. 清代著名学者桂馥的书法怎么样？

清代著名学者桂馥的书法怎么样？

清代著名学者桂馥的书法怎么样？要回答这个问题还得先来认识一下桂馥其人。

桂馥是一位文学、书法集大成者，在清代具有很高的名望

我对桂馥极富好感，除了因为他的隶书写得极工极美以外，还有两个原因：其一，他是山东曲阜人，同孔子一样是我们这些山东人引以为豪的大文化家；其二，他的名字那样有文化气息，让人一看到就产生“桂馥兰香”的雅致。

桂馥，字未谷，一字东卉，号雩门，别号萧然山外史。晚年的桂馥在书法作品上常署名老苔和渎井，又自刻印曰渎井复民，很雅、很有文化。

桂馥是山东曲阜人，同孔子是老乡，乾隆五十五年考取进士，曾经做过云南永平县的知县，但他在官场上的政绩远没有文化和书法有名气。

桂馥书法以隶书为有名，曾为“阅微草堂”题写匾额。著有《说文解字义证》、《缪篆分韵》、《晚学集》等。

桂馥的隶书圆润、工整、华丽、大方，是清代很有代表性的书法大家

继汉代以后，我国的隶书书法在清代出现了第二个兴盛期，一大批极有才气的隶书大家在这个时期云集荟萃，如金农、伊秉绶、郑簠、邓石如被称为“清代隶书四大家”，他们的书法风格各异，却都在继承传统的基础上独具匠心，独成一体。

在清代四大家中，我最喜桂馥的书法。他的书法继承了成熟时期汉隶的所有特征，尤其是波磔笔画写得开合有度，不温不火，圆润而内敛，含蓄而极富文化底蕴。

桂馥的书法总体呈扁方型，这也是汉代传统隶书的典型特征，同时在笔法上借鉴篆书笔意，很有古风雅韵。他的书法在用墨上讲究浓墨墨亮，写出的字就显得饱满庄重，气势磅礴。

用现代流行书法的眼光看，桂馥的书法结字过于平直，庄重有余，灵动不足。

终于看到有人问到桂馥的书法问题了，我立刻就点击了“回答”按钮。倒不是我对桂馥有多了解，而是我太喜欢他的作品了。

我上高中的时候，有一次难得逛了一家新华书店，本来是去看看有没有化学复习题之类的课外书籍，没想到一眼就被一本桂馥的隶书字帖吸引了，当时我还并不知道隶书书法的更多讲究，只是觉得我们的汉字在桂馥的笔下，这样写很美、非常美。

清代“朴学”之风大盛，其正面的影响力一直延续至当代，在保存和传递古代文化遗产方面具有积极意义。但在另一方面，许多人朴学过盛，走火入魔，"凡古必真，凡汉必好"，深陷“崇古而泥古不化”的泥潭之中而不能自拔。

桂馥生在这样一个历史时期，当然受到大环境的影响，但他却时刻保持头脑清醒，实在是难能可贵！他虽然基本认同朴学，却不完全受汉古之风的羁绊，表现在书法艺术上，也是如此，他的隶书书法工稳淳朴，厚重古拙，整严润健，直逼***。

如果静下心细看桂馥的隶书作品，我们的确能够读得出来一位学者的理智和谨严，他的作品笔墨技巧非常高超，法度森严，结字工稳平实，一丝不苟。观看桂馥书法作品，感觉晚风拂面，沁人心脾。

也有人评价桂馥隶书缺少灵动，缺少***色彩，缺乏书法家的鲜活个性。

要回答这个问题，狂客得首先简介下桂馥是个什么样的人。桂馥，是清代最为杰出的学者，是著名的文字学家、书法家和篆刻家。桂馥最擅长金石考据之学，其篆刻、书法雅负盛名，名动一时。尤擅隶书，直入***。隶书工稳淳朴、厚重古拙、整严润健，雄强开合。清代著名书法理论家包世臣在《艺舟双辑》中评其为“分书佳品上”。桂馥少承家学，博览典籍、天赋极高，又勤奋有加。特别精于金石六书之道，曾任长山训导，与周永年共同“买田筑借书园”，藏书万卷。二人在济南五龙潭畔修建了潭西精舍，桂馥撰有《潭西精舍记》一文，刻石立于潭旁，至今仍存。

桂馥生平喜博览，于书无所不读。对金石、六史有独到研究。家富藏书，有藏书处“十二篆师精舍”，收藏有宋本《说文解字韵谱》、影元抄本《紫云增修礼部韵略释疑》、《雁门集》等稀见之本。与济南学者周永年共建“籍书园”，出两家所藏书籍，以助后学，振兴文教。藏书印有“未谷”、“渎井复民”、“桂馥印信”及“文字祭酒”等。与山东泗水藏书家王家榕书信交住密切，多是相互讨论藏书之事。为周永年作《周先生永年传》，记其藏书之事甚详。著有《说文义证》、《晚学集》、《礼朴》、《缪篆分韵》、《续三十五举》等，可谓是著作等身之人。

桂馥，“学问刻苦，守石考据。”为当时名流翁方纲、阮元辈极力推之。因篆刻、汉隶雅负盛名，与大篆书家伊秉绶齐名，被同称为“中国文字学双子星座”。桂馥擅长隶书，其书更多表现的是学者的理智和谨严，笔墨技巧应规入矩，结字工稳平实，因而亦难免有失书法的生气灵动和艺术家的情感色彩，以及鲜活的个性特质。但他的书法艺术长期浸淫于汉碑，可谓尽得汉隶风神之典范，于后学者启迪甚多。尤其是对当今浅尝辄止、急功近利的学书心志与浮躁之气，不失为一剂清心良药！

桂馥的确是清代大名鼎鼎的学者，以严谨治学著称，他的学术和涵养反映在他的书法里，体现了理性、规矩、工稳、古雅。他是清隶大家，曾与伊秉绶，陈鸿寿、黄易齐名。

但是，现代人对他的隶书认可度不高，认为他的隶书过于工稳，显得刻板，缺乏伊秉綬的“趣”，没有黄易的讨巧，也没有陈洪绶的夸张。我以为这与他的个性有关，但其实桂馥的这种中庸之道是书法的本真，是隶书的正道，有专家认为，桂馥的隶书具有汉隶的正大气象，是直通汉隶的典范，但也有人认为，他的刻板没有汉隶风神。我以为，是否汉隶嫡传，主要看气格，从这个意义上说，他比四家其他三位都要正宗。

当然，书法须在传承的基础上有创新发展，这一点，桂馥的隶书少了一些创意，无疑属于保守派。

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